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Colisée

Le Colisée ou Amphithéâtre Flavien (en latin Colosseum , en italien Colosseo ) 1 est un amphithéâtre de l'époque de l'Empire romain , construit au Ier siècle, situé à l'est du Forum romain , et était le plus grand de ceux qui ont été construits dans l' Empire romain . Initialement connu sous le nom d'amphithéâtre Flavien ( Amphitheatrum Flavium ), il est devenu connu sous le nom de Colisée ( Colisée ) car à côté se trouvait une grande statue, le colosse de Néron , un monument dédié à l'empereur .Néron qui subit par la suite des transformations et vint à disparaître. 3

Les matériaux utilisés pour sa construction sont des blocs de travertin, du béton, du bois, de la brique, de la pierre (tuf), du marbre et du stuc. Dans les temps anciens, il avait une capacité d'environ 65 000 spectateurs, avec quatre-vingts rangées de tribunes. 456 Ceux qui étaient proches de l'arène étaient l'Empereur, sa famille et les sénateurs, et à mesure que l'on montait les couches inférieures de la société se situaient. Des combats de gladiateurs et des spectacles publics ont eu lieu au Colisée. Il a été construit juste à l'est du Forum romain , et les travaux ont commencé entre 70 après JC. C. et 72 j. C., sous le mandat de l'empereur Vespasien. L'amphithéâtre, qui était le plus grand jamais construit dans l'Empire romain, a été achevé en 80 après JC. C. par l'empereur Titus , et a été modifié sous le règne de Domitien . 2 Son inauguration a duré 100 jours, tout le peuple romain y a participé et des dizaines de gladiateurs et de bêtes mourant dans sa célébration qui ont été sacrifiés pour le plaisir et le spectacle du peuple. 2

Le Colisée a été utilisé pendant près de cinq siècles, les derniers jeux de l'histoire s'y étant déroulés au 6ème siècle , bien après la date traditionnelle de la chute de l'Empire romain d'Occident en 476 après JC. C. Les Byzantins l' ont également utilisé au 6ème siècle . En plus des combats de gladiateurs, de nombreux autres spectacles publics ont eu lieu ici, tels que des naumachies , des chasses aux animaux , des exécutions, des reconstitutions de batailles célèbres et des pièces basées sur la mythologie classique . Le bâtiment a cessé d'être utilisé à ces fins au Haut Moyen Âge. Plus tard, il servit de refuge, d' usine , de siège d'un ordre religieux, de forteresse et de carrière . Des matériaux abondants ont été extraits de ses ruines pour la construction d'autres édifices, jusqu'à ce qu'il soit converti en sanctuaire chrétien , en l'honneur des captifs martyrisés durant les premières années du christianisme . Cette mesure a permis d'arrêter son pillage et de le préserver.

Bien que la structure soit gravement endommagée à cause des tremblements de terre et des tailleurs de pierre, le Colisée a toujours été considéré comme une icône de la Rome impériale et est l'un des exemples les mieux conservés de l'architecture romaine . C'est l'une des attractions touristiques les plus populaires de la Rome moderne et elle est toujours étroitement liée à l' Église catholique , c'est pourquoi le pape conduit le Chemin de Croix jusqu'à l'amphithéâtre chaque Vendredi Saint . 7 8

Le Colisée, ainsi que tout le centre historique de Rome, a été admis sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO en 1980. Le 7 juillet 2007, il a été reconnu comme l'une des sept nouvelles merveilles du monde moderne .

Le nom original du Colisée était Amphitheatrum Flavium (Amphithéâtre Flavien), et il a été donné parce qu'il a été construit sous le règne des empereurs de la dynastie Flavienne , après le règne de l'empereur Néron . Curieusement, ce nom n'était pas exclusif au Colisée, puisque Vespasien 9 et Titus , constructeurs du Colisée, ont également construit un amphithéâtre portant le même nom dans la commune de Puteoli (nom moderne Pozzuoli ). 10 Le nom Amphithéâtre Flavien est encore utilisé aujourd'hui, mais la structure est plus connue sous le nom de Colisée. Dans les temps anciens, il est également possible que les Romains se réfèrent au Colisée par le nom officieux Amphitheatrum Caesareum , bien que ce nom ait pu être strictement poétique. 11 12

Le nom sous lequel il est connu aujourd'hui, Colisée , a commencé à se répandre à partir du 8ème siècle et on pense qu'il est dû à une grande statue de l'empereur Néron qui se trouvait à côté du bâtiment, populairement appelé le Colosse ( Colosse ). 2 La statue a peut-être été démolie pour recycler le bronze ; seule subsiste la base, située entre l'amphithéâtre et le Temple de Vénus et de Rome . 3

Le nom latin original de Colisée a été dérivé, au Moyen Âge, vers Colisée , un mot qui a donné le Colisée castillan , qui est devenu plus accepté que l' Amphithéâtre Flavien . Comme référence ultérieure pour les grandes constructions destinées au spectacle, les grands théâtres et, en général, tout autre bâtiment notable sont également appelés colisées .

en 29 a. C. le consul romain Statilius Taurus a construit un amphithéâtre sur le Champ de Mars , le premier grand de la ville, avec toutes les installations nécessaires. Ce bâtiment a été détruit dans le grand incendie de Rome en l'an 64, d'où la nécessité d'un nouvel amphithéâtre pour la ville romaine.

Le Colisée était un cadeau de l'empereur Vespasien au peuple. Il avait un caractère public et un édifice civil où étaient proposés des spectacles de combats libres entre gladiateurs et fauves, des batailles mythologiques étaient mises en scène et des simulations de batailles navales avaient lieu . C'étaient des spectacles de jour en plein air. Chaque spectateur occupait l'espace selon sa catégorie au sein de la société romaine : les sièges inférieurs étaient pour l' empereur et les sénateurs . Les pires places, au sommet, étaient réservées aux esclaves , aux étrangers et aux femmes. 13

Le Colisée symbolise et glorifie l'empereur Vespasien . Il a été créé pour donner une image caritative et avec une claire intention de propagande. Les travaux du Colisée ont commencé sous le mandat de l'empereur Vespasien , entre 70 et 72 d. C, 4 et terminé 80 AD , sous le règne de l'empereur Titus . 14 Le site choisi était une plaine entre les monts Caelian , Esquilin et Palatin , traversée par un ruisseau canalisé. Le site où l'amphithéâtre a été construit avait été dévasté des années auparavant par le grand incendie de Romeen 64 après JC C., et profitant de cette circonstance, Néron s'approprie une grande partie du terrain pour y construire sa résidence : la grandiose Domus Aurea . Il y ordonna la construction d'une lagune artificielle, le Stagnum Neronis , entourée de jardins et de portiques. L' aqueduc Aqua Claudia existant a été prolongé pour atteindre cette zone, et la gigantesque statue de bronze connue sous le nom de Colosse de Néron a été placée à côté de l'entrée de la Domus Aurea. De cette statue l'amphithéâtre reçoit le nom de Colisée . 15

La région a été transformée sous le règne de Vespasien et de ses successeurs. Bien que le colosse ait été préservé, une grande partie de la Domus Aurea a été démolie. Le lac a été comblé et le terrain a servi de site au nouvel amphithéâtre Flavien. Des écoles de gladiateurs et d'autres bâtiments connexes ont été construits à proximité, là où se trouvait auparavant la Domus Aurea . Selon une inscription reconstituée trouvée sur le site, "l'empereur Vespasien a ordonné la construction de ce nouvel amphithéâtre en utilisant sa part du butin en tant que général". Cela peut faire référence au grand trésor que les Romains ont volé après leur victoire dans la première guerre judéo-romaine.de 70 après JC C. Le Colisée peut ainsi être interprété comme un grand monument triomphal, suivant la tradition de célébrer les grandes victoires. La décision de Vespasien de construire le Colisée sur le site du lac de Néron peut être considérée comme un geste populaire pour redonner au peuple une partie de la ville que Néron s'était appropriée pour un usage exclusif. Contrairement à de nombreux autres amphithéâtres , qui étaient situés à la périphérie de la ville, comme l' amphithéâtre Castrense , le Colisée se tenait en plein centre de la ville, le plaçant littéralement et symboliquement au cœur de Rome. 16

Relief du Colisée dans un sesterce de l'époque de Titus frappé pour célébrer son inauguration.

Entre le ve et le vie siècle , les combats de gladiateurs et d'animaux sauvages sont interdits, et au XIIIe siècle , le Colisée devient une forteresse. Le dernier spectacle que le Colisée a abrité qui est connu est en l'an 523 par ordre du roi gothique Théodoric . Plus tard, l'amphithéâtre a été abandonné et même une partie de ses pierres, comme tant d'autres bâtiments historiques des forums impériaux, a été utilisée comme carrière pour d'autres bâtiments plus modernes. Ce n'est qu'à la fin du XIXe siècle que la structure a été excavée sous le sable et qu'elle est redevenue un symbole de la gloire de Rome.

Le Colisée accueillait des spectacles tels que les venationes (combats d'animaux) ou les noxii (exécutions de prisonniers par des animaux), ainsi que les munera : combats de gladiateurs . On estime que 200 000 personnes sont mortes dans ces jeux. 17 De plus, des naumachies , des batailles navales spectaculaires qui nécessitaient d'inonder l'arène d'eau, ont eu lieu. Il est probable qu'ils l'étaient dans les premières années, avant que les caves ne soient construites sous le sable. Le Colisée disposait d'un système avancé de canalisation de l'eau qui permettait de remplir et de vider rapidement l'étage inférieur.

L'identité de l' architecte de l'édifice est inconnue, comme c'était généralement le cas pour la plupart des ouvrages romains : les édifices publics étaient érigés pour la plus grande gloire des empereurs. Au fil des années les noms de Rabirius, Sévère, Gaudentius ou encore Apollodore de Damas ont été envisagés , même si l'on sait que ce dernier est arrivé à Rome en l'an 105.

Lorsque Vespasien mourut en 79, le Colisée était déjà complet jusqu'au troisième étage. Son fils Titus termina le niveau supérieur et inaugura l'édifice en 80. Dion Cassius raconte que plus de 9 000 animaux sauvages furent tués lors des jeux inauguraux de l'amphithéâtre. Le bâtiment a ensuite été remodelé sous le plus jeune fils de Vespasien, l'empereur récemment nommé Domitien , qui a construit l' hypogée , des tunnels souterrains utilisés pour abriter les animaux et les esclaves. Il a également ajouté une galerie au sommet du Colisée pour augmenter sa capacité. 2 ​16 ​18

En 217, le Colisée fut gravement endommagé par un immense incendie (causé par un orage , selon Dion Cassius ) 19 qui détruisit le parquet à l'intérieur de l'amphithéâtre. Il n'a été entièrement réparé qu'en 240 et a été remodelé en 250 ou 252, puis à nouveau en 320. Une inscription indique que diverses parties du Colisée ont été restaurées par Théodose II et Valentinien III (règne 425-450), peut-être pour réparer les dommages causés par un tremblement de terre en 443 ; les travaux se sont poursuivis en 484 et 508. L'arène a continué à être utilisée pour des compétitions jusqu'au 6ème siècle, le dernier combat de gladiateurs de l'histoire étant enregistré vers 435. La chasse aux animaux s'est poursuivie jusqu'en 523 au moins . 

Le Colisée a subi de grands changements dans son utilisation au cours de la période médiévale . À la fin du vie siècle , une petite église a été construite dans la structure de l'amphithéâtre, bien qu'elle n'ait apparemment pas donné de signification religieuse à l'ensemble du bâtiment. L'arène a été transformée en cimetière . Les nombreux espaces entre les arcades et sous les sièges furent aménagés en fabriques et abris, et selon les sources ils furent loués jusqu'au XIIe siècle .

Sous le pontificat de Grégoire le Grand , de nombreux monuments antiques passèrent entre les mains de l' Église , qui était la seule autorité effective. Cependant, il manquait de ressources pour les entretenir, ils sont donc tombés dans l'abandon et le pillage. Au Moyen Âge, le déclin de la ville affecte tous les monuments impériaux. Les tremblements de terre de 801 et 847 ont causé de gros dégâts à un bâtiment pratiquement abandonné à la périphérie de la cité médiévale. 18

Lorsque le pape Grégoire VII fut expulsé de la ville en 1084, de nombreux monuments passèrent aux mains de familles nobles romaines, qui les utilisèrent comme forteresses . Vers 1200, la famille Frangipani s'approprie le Colisée et le fortifie, l'utilise à la manière d'un château et en fait sa zone d'influence. Le Colisée a changé de mains jusqu'en 1312, date à laquelle il est revenu à l'Église. 

Le grand tremblement de terre de 1349 a gravement endommagé la structure du Colisée, provoquant l'effondrement du côté sud extérieur. Beaucoup de ces pierres desserrées ont été récupérées pour construire des palais, des églises (y compris des bâtiments de la Cité du Vatican ), des hôpitaux et d'autres bâtiments à travers Rome. Un ordre religieux s'est installé dans le tiers nord du Colisée et a continué à l'habiter jusqu'au début du XIXe siècle . La pierre à l'intérieur de l'amphithéâtre a été excessivement broyée, pour être réutilisée ailleurs ou (dans le cas de la façade en marbre ) brûlée pour la chaux vive . 15​ Les pinces de bronze qui maintenaient la maçonnerieils ont été arrachés des murs, laissant de nombreuses marques. Ces cicatrices sont encore visibles sur le bâtiment aujourd'hui. 20

Au cours des xve et xvie siècles , le travertin qui le recouvrait a été enlevé pour être utilisé dans d'autres constructions, par exemple, le Palais Barberini et le Port de Ripetta . Un dicton latin bien connu dit Quod non fecerunt Barbari, fecerunt Barberini (ce que les barbares n'ont pas fait, les Barberini l'ont fait ). Il a également été utilisé pour le brûler pour la chaux . Le pillage des pierres se poursuivit jusqu'en 1749, date à laquelle Benoît XIV consacra le monument comme lieu saint à la mémoire des martyrs qui y furent exécutés (bien que l'on pense que la plupart d'entre eux furent martyrisés auCirque Maxime ). 

Au cours des xvie et xviie siècles , les responsables de l'Église ont cherché un rôle productif pour la coque en ruine du grand Colisée. Le pape Sixte V (1585-1590) envisageait de convertir le bâtiment en une usine de laine pour employer les prostituées de Rome, bien que cette proposition ait échoué en raison de sa mort prématurée. Le XIXème siècle , en revanche, entame une série de travaux pour stabiliser de nombreux monuments antiques. En 1820 plusieurs contreforts furent achevés, restauration effectuée sur ordre de Pie VII , qui se distinguent aujourd'hui nettement, et sans lesquels l'édifice se serait probablement effondré. Tout au long du siècle, des travaux de consolidation et d'amélioration ont été réalisés, dans un processus qui se poursuit encore.20

Adjacent au Colisée se trouvaient les Meta Sudans , construits par l'empereur Domitien entre 89 et 96 ; C'était une fontaine conique monumentale d'une hauteur de 17 mètres et entourée d'eau. Sa fonction était de marquer l'intersection des quatre quartiers de la ville. En 1936 , Mussolini la fit démolir pour avoir "perturbé" la création de la Via dei Fori Imperiali . 21 L'une des dernières barbaries subies par le Colisée a été d'être l'objet de symbolisation de l'ébauche de l'histoire d'Italie par les militaires; la partie manquante du bâtiment sur la première photo était une bombe larguée dessus pendant la Seconde Guerre mondiale .

Le Colisée est sans aucun doute l'une des grandes attractions touristiques de Rome. Il a été transformé en film plusieurs fois, notamment la reconstruction numérique montrée dans le film Gladiator .

En 1980, l' Unesco a déclaré le centre historique de Rome , y compris le Colisée, site du patrimoine mondial . 22 Depuis 2000, les autorités maintiennent le bâtiment éclairé pendant 48 heures à chaque fois qu'une condamnation à mort est commuée ou reportée quelque part dans le monde .

Ce monument de la Rome classique a été désigné l'une des Sept nouvelles merveilles du monde moderne , selon la désignation honorifique faite à Lisbonne le 7 juillet 2007 dans le cadre du concours des 7 nouvelles merveilles , organisé par le Suisse Bernard Weber , dont l' Unesco a complètement pris ses distances. 24

Le Colisée a été évacué le 7 août 2011 en raison d'une alarme à la bombe, qui s'est avérée inexistante. Un appel téléphonique avait signalé qu'il y avait une boîte de conserve avec des fils qui pendaient. Selon le maire de Rome, "j'avais de la térébenthine, une batterie et deux câbles, mais pas de matière explosive". 

À l'été 2016, une tâche laborieuse de nettoyage de l'extérieur du bâtiment a été achevée, la première d'un type intégral qui a été réalisée dans toute son histoire; un processus entamé près de trois ans plus tôt. Financée par l'entreprise de chaussures Tod's , la restauration a consisté à laver les surfaces au jet d'eau (en respectant la patine de la pierre et du marbre) et à remplacer les stucs inadaptés . Ces travaux, d'un budget de 10 millions d'euros, seront suivis de la restauration de l'intérieur du Colisée et de la modernisation des services aux visiteurs, grâce à un autre poste de 15 millions. 27

L'Amphithéâtre Flavien est un immense bâtiment ovale de 189 mètres de long, 156 mètres de large et 48 mètres de haut, avec un périmètre elliptique de 524 mètres. L'organisation du travail a été réalisée avec plusieurs équipes de travailleurs pendant la journée et a été réalisée avec des éléments préfabriqués qui ont permis une construction modulaire. Pour cette raison, on dit que ce bâtiment a été un modèle pour les sites sportifs modernes, car il a une conception ingénieuse et apporte des solutions aux problèmes actuels. 3

Le bâtiment est basé sur une construction architravée et entouré par les trois premiers étages qui le composent. Vous pouvez voir l'utilisation de l'architecture romaine typique, avec des arcs en plein cintre sur des piliers épais qui soutiennent également des colonnes décoratives attachées. Les piliers supportent les architraves , les frises et les corniches qui délimitent chacun des trois premiers étages. 13

A l'intérieur de l'édifice se trouve le grand trésor du Colisée : la tribune (ou cavea) ne profite pas des dénivelés du terrain, mais s'élève sur de nombreuses nappes superposées, appuyées sur des pilastres en travertin . Grâce à cela, le cœur du bâtiment est truffé de kilomètres de couloirs voûtés et d'escaliers : c'est un ouvrage conçu pour garantir la fluidité des déplacements de nombreuses personnes. Dans sa configuration, la voûte en berceau et la voûte d'arête plus complexe ont été utilisées.

La façade repose sur un stylobate sur lequel s'élèvent quatre étages. Le premier étage, aux 80 arcades, est d' ordre dorique toscan et reflète la robustesse et la virilité ; le deuxième étage est d' ordre ionique et se compose d'une base, d'un fût plus élancé que le dorique et d'un chapiteau à volutes ; le troisième étage est de l'ordre Composite, avec le chapiteau portant des feuilles d'acanthe . Le quatrième étage, le dernier, présente un grenier massif , décoré de lésènes de style corinthien. Ce niveau remplissait plusieurs fonctions : il augmentait l'espace, offrait plus de travail à l'intérieur et améliorait l'effet visuel. A cet étage, il y avait 240 poteaux en bois qui servaient à supporter les poteaux auxquels était fixé un immense auvent. 3

A l'intérieur, les intercolonnes des deuxième et troisième étages, il y avait des statues ; les allées de la tribune , reliefs en marbre et stuc .

Les gradins entourent l'arène et en dessous il y a un sous-sol pour rationaliser le spectacle. Les bêtes étaient emmenées dans l'arène avec un ascenseur et il y avait aussi des couloirs et des escaliers et une répartition étudiée des pièces et des pièces ; De plus, un système de conduction d'eau a été installé pour transformer le sable en une grande piscine pour naumaquias . 

Le Colisée romain était peut-être la plus grande œuvre de l'architecture romaine et les techniques de construction les plus variées y ont été utilisées . Les pilastres et les arcs sont en travertin posé sans mortier . Dans les parties basses et dans les sous-sols, le tuf était utilisé de la même manière. Beaucoup de ces pierres de taille étaient fixées avec des agrafes métalliques. Les voûtes qui soutiennent la cavea ont été réalisées en coulant du mortier de ciment directement sur des coffrages en bois, une innovation qui a allégé l'usine. 28

Le fait que le bâtiment soit situé sur une lagune a nécessité de creuser jusqu'à 14 mètres de limon inutilisable et de réaliser une fondation de près de 13 mètres d' opus cementicium (assises de mortier de chaux et de pierres alternées).

Le terrain lui-même était un ovale de 75 mètres sur 44, et était en fait une plate-forme construite en bois et recouverte de sable . L'ensemble du sous-sol était un complexe de tunnels et de donjons (l' hypogée ) dans lesquels les gladiateurs, les condamnés et les animaux étaient logés. L'étage avait plusieurs trappes et ascenseurs qui communiquaient avec le sous-sol et qui pouvaient être utilisés pendant le spectacle. 

Le sol de l'arène était doté d'un système de drainage complet , relié à quatre imposants égouts . Il a été suggéré qu'ils obéissent à la nécessité d'évacuer l'eau après les spectacles navals. Cependant, il semble que Domitien, abandonnant l'idée de naumachie , ait déjà pavé les égouts et placé des palans dans l'arène pour les combats de gladiateurs. La terrasse en bois n'est plus conservée, de sorte que tout le labyrinthe souterrain reste aujourd'hui à l'air libre.

• Sur le podium , le premier d'entre eux, siégeaient les Romains les plus illustres : sénateurs , magistrats , prêtres et peut-être les vestales . Aux deux extrémités du petit axe se trouvaient deux loges distinctes : la tribune impériale ( pulvinar ) et une autre réservée au magistrat qui présidait parfois les jeux. Comme cet étage était le plus proche des bêtes, il y avait un filet de protection métallique et des archers postés régulièrement.
• Le maenianum primum , pour les aristocrates n'appartenant pas au sénat,
• Le maenianum secundum , divisé en imum pour les citoyens riches et en summum pour les pauvres.
• Au sommet se trouvait le maenianum summum in ligneis , en bois, probablement sans siège, et réservé aux femmes pauvres.

Aussi, certains ordres sociaux, comme les tribuns , les prêtres ou les milices, avaient des secteurs réservés. 30

L'accès des couloirs aux gradins se faisait par les vomitoires , appelés ainsi car ils permettaient à un grand nombre de personnes de sortir en peu de temps. Ils étaient si bien conçus que les 50 000 spectateurs pouvaient être évacués en un peu plus de trente minutes. 13h30 _

La façade est articulée en quatre ordres , dont les hauteurs ne correspondent pas aux étages intérieurs. Les trois ordres inférieurs sont formés de 80 arcs sur des pilastres et des demi-colonnes qui s'y rattachent et qui supportent un entablement purement décoratif . La salle est formée par un mur aveugle, avec des pilastres et des fenêtres attachés dans une travée sur deux.

Les ordres de chaque étage sont successivement toscans , ioniques et corinthiens . Le dernier étage est dans un style indéfini qui a été répertorié au 16ème siècle comme composé . Il était courant de superposer des styles différents sur des étages successifs, mais il était inhabituel de construire des bâtiments à quatre ordres superposés. Les communications entre chaque étage se faisaient par des escaliers et des galeries concentriques. L'empereur avait une entrée principale dans la partie nord pour lui et sa famille, et les trois autres entrées axiales étaient pour les consuls. 13

Les murs étaient recouverts de stuc, bien que des blocs de travertin placés en rangées et joints avec des joints de mortier et fixés avec des agrafes en plomb et en bronze soient actuellement visibles ; Dans la partie supérieure du dernier étage, on peut voir des matériaux plus légers tels que la brique. 

Le Colisée comportait une couverture en tissu rabattable alimentée par des poulies . Cette couverture, d'abord faite de toile à voile puis remplacée par du lin (plus léger) , était soutenue par un réseau de cordes dont on sait peu de choses. Chaque secteur de tissu pouvait se déplacer séparément des secteurs environnants et était exploité par un détachement de marins de la flotte romaine. 30

Dans la partie supérieure de la façade, les trous dans lesquels étaient placés les 250 mâts en bois qui supportaient les câbles ont été identifiés. Apparemment, les cordes étaient ancrées dans le sol, sinon les mâts supporteraient trop de poids. A cet effet, il y avait un anneau concentrique de pierres ou cipos situé à 18 mètres de la façade sur l'esplanade extérieure, et qui permettait également de contrôler le public pour éviter les attroupements. La bande entre la façade et le cipos était pavée de travertin. 

Le Colisée a été utilisé pour des combats de gladiateurs , ainsi qu'une grande variété d'événements. Les spectacles, appelés munera , étaient toujours parrainés par des citoyens plutôt que par l'État. Ils avaient un fort élément religieux, mais étaient également une démonstration du pouvoir et de l'influence de la famille, et se sont avérés incroyablement populaires auprès de la plèbe . Un autre spectacle populaire était la chasse aux animaux, ou venatio . Une grande variété de bêtes sauvages y étaient utilisées, la plupart importées d'Afrique, comme les rhinocéros , les hippopotames , les éléphants , les girafes , les lions , les panthères ., léopards , crocodiles et autruches . 20 Les batailles et la chasse se déroulaient sur des scènes avec des arbres et des bâtiments en mouvement. Ces festivités étaient parfois célébrées sur une grande échelle ; Trajan aurait célébré ses victoires en Dacie en 107 avec des jeux impliquant 11 000 animaux et 10 000 gladiateurs, se déroulant sur 123 jours. Le public ou l'empereur pouvait sauver le gladiateur gravement blessé par la position dans laquelle il posait son pouce, vers le haut ou vers le bas, représentant la vie ou la mort du combattant vaincu. 

Au début du Colisée, les auteurs classiques ont déclaré que le bâtiment servait à des naumachies (mieux connues sous le nom de navalia proelia ) ou à des batailles navales simulées . Les sources qui nous parlent des jeux inauguraux que Tito a fait en l'an 80 décrivent que l'étage inférieur était rempli d'eau pour montrer des chevaux et des taureaux précédemment entraînés nageant. Ils nous parlent également d'une recréation d'une célèbre bataille navale entre les Grecs de Corfou et les Corinthiens. Cela a fait l'objet de débats par les historiens, car bien que remplir le bâtiment d'eau n'aurait pas posé de problème, on ne sait pas comment ils auraient pu rendre le sable imperméable, ni s'il y aurait eu suffisamment d'espace pour que les navires de guerre puissent se déplacer. dans. déplacé. Il a été suggéré que les sources parlaient d'un autre lieu, ou que le Colisée avait à l'origine un large canal d'inondation qui courait vers son axe central, et que plus tard il aurait été remplacé par l' hypogée . 15

Le poète Martial s'est lui aussi fait l'écho de ces jeux inauguraux, et plus précisément, il décrit un combat de gladiateurs qui restera dans l'histoire, celui de Véro et Prisco . Tous deux se sont battus jusqu'à l'épuisement devant l'empereur Titus sans qu'aucun d'eux ne parvienne à l'emporter sur l'autre. Une telle détermination et une telle capacité de résistance ont été récompensées par un tollé populaire, qui a conduit César à leur pardonner. Ce fait était si exceptionnel que Marcial l'a recueilli dans son ouvrage Liber spectaculorum . 31

De plus, des sylvae ou recréations de paysages naturels ont été réalisées dans le sable. Des peintres, des techniciens et des architectes ont construit une simulation d'une forêt avec de vrais arbres et buissons qui ont été plantés sur le sol de l'arène. Ils mettent des animaux pour peupler le paysage et émerveiller la foule. Ces décors auraient pu être utilisés simplement pour montrer un environnement naturel à la population urbaine, ou comme toile de fond pour des chasses ou des œuvres racontant des épisodes mythologiques . Ils ont parfois été utilisés pour des exécutions au cours desquelles le héros de l'histoire - joué par le condamné à mort - a été assassiné de manière horrible mais mythologiquement authentique, dévoré par des bêtes ou brûlé vif.

Le Colisée a longtemps été considéré comme le théâtre de nombreux martyres des premiers chrétiens . En tout cas, cette croyance semble avoir surgi au cours du XVIe siècle . Les sources romaines et du haut Moyen Âge font référence à des martyres chrétiens dans des lieux vaguement décrits à Rome (dans l'amphithéâtre, dans les arènes, etc.) mais sans préciser lequel ; il y avait, en effet, de nombreux stades , amphithéâtres et cirques à Rome. On dit souvent que saint Télémaque , par exemple, est mort au Colisée, mais Théodoret , dans ses écrits sur cette mort, dit qu'il est mort dans le stade (eis au stade ). Le martyre de saint Ignace d'Antioche s'est produit dans "l'arène", selon les sources, mais sans préciser dans quelle arène. 32

Au Moyen Âge , le Colisée n'était pas considéré comme un lieu saint. Son utilisation d'abord comme forteresse puis comme carrière montre le peu d'importance spirituelle qui lui était attribuée, à une époque où les lieux associés aux martyrs étaient très vénérés. Il n'a pas été inclus dans les itinéraires collectés à l'usage des pèlerins ou dans des œuvres telles que Mirabilia Urbis Romae ("Merveilles de la ville de Rome") du xiie siècle, qui dit que le Circo Flaminio - et non le Colisée - était le où ces martyres ont eu lieu . Une partie de la structure était habitée par un ordremais ils n'avaient apparemment aucune raison religieuse ou spirituelle de vivre là-bas. 20

La dernière prière des martyrs chrétiens (1883), tableau du peintre français Jean-Léon Gérôme .

Il semble qu'au cours des xvie et xviie siècles, le Colisée ait commencé à être considéré comme un lieu saint. Le pape Pie V aurait recommandé aux pèlerins de ramasser le sable du Colisée comme s'il s'agissait d'une relique , car il était trempé dans le sang des martyrs. C'était sûrement un point de vue minoritaire jusqu'à ce qu'il soit rendu populaire près d'un siècle plus tard par Fioravante Martinelli , qui a mis le Colisée en tête d'une liste de lieux sacrés en raison des martyres qui y ont eu lieu, dans son livre Roma ex ethnica sacré , de 1653.

De toute évidence, le livre de Martellini a eu un effet évident sur l'opinion publique. En réponse à la proposition du cardinal Altieri quelques années plus tard de transformer le Colisée en arènes , Carlo Tomassi a publié une brochure protestant contre ce qu'il considérait comme une profanation. 20 La controverse qui a suivi a persuadé le pape Clément X de fermer les arcades extérieures du Colisée et de le déclarer sanctuaire chrétien , bien que le débat sur le caractère sacré du bâtiment se poursuive pendant un certain temps encore.

A la demande de saint Léonard de Porto Maurizio , le pape Benoît XIV interdit l'utilisation du Colisée comme carrière et érige un chemin de croix autour de l'arène, qui y restera jusqu'en février 1874. 20 Saint Benoît José Labre passa les dernières années de sa vie dans les murs du Colisée, vivant de la charité des fidèles, jusqu'à sa mort en 1783. Plusieurs papes du XIXe siècle ont fait effectuer des travaux de réparation et de restauration au Colisée, de sorte que le bâtiment conserve toujours un lien avec le christianisme . Des croix ont été placées à divers endroits autour de l'arène et chaque vendredi saintLe pape mène une procession à l'amphithéâtre en mémoire des martyrs chrétiens. 

Tour de Pise

La tour de Pise (en italien : torre di Pisa) est le campanile de la cathédrale Notre-Dame de l'Assomption de Pise, en Toscane (Italie). Elle est située à proximité du chevet de la cathédrale et fait partie des monuments de la piazza dei Miracoli (la « place des Miracles »), inscrit au patrimoine mondial de l'UNESCO. Sa construction débuta en 1173. Mondialement connue, elle est un des symboles de l'Italie et l'emblème de la ville de Pise.

Outre le fait qu'elle soit considérée comme un chef-d'œuvre de l'art roman toscan en marbre, sa célébrité vient notamment de son inclinaison caractéristique. Cette inclinaison est apparue très rapidement pendant sa construction, du fait qu'elle a été édifiée sur une plaine alluviale. Ce défaut serait dû soit à un défaut de fondation, soit à un affaissement de terrain dû à une roche : la marne.

Fermé au public pour des raisons de sécurité le 7 janvier 1990, le monument a été visité par 31 millions de personnes au cours des soixante années précédentes. Devant le risque d'écroulement, d'importants travaux ont été engagés à partir de 1993, et finalement les visites ont pu reprendre depuis le 15 décembre 2001.

Construite dans le style roman, la tour est haute de 55,86 mètres côté sud et de 56,71 m côté nord du fait de son inclinaison, et a un diamètre externe de 15,5 mètres à la base. Sa masse estimée est de 14 500 tonnes1.

Cette tour creuse, de diamètre interne de 7,4 mètres (4,2 m au sommet), est composée de deux cylindres de pierre concentriques entre lesquels court un escalier en colimaçon de 293 marches. On a affiné les murs de la partie affaissée de la tour afin d'en freiner la chute. Entre chacun des 8 étages, des colonnes de marbre de Carrare servent de support, et de nombreuses sculptures sont visibles. La porte est décorée de sculptures d'animaux et autres grotesques de style roman.

tour de Pise

La tour de Pise ou tour penchée de Pise ( italien : Torre pendente di Pisa ) est le clocher de la cathédrale de Pise , situé sur la Piazza del Duomo de Pisa , dans la ville du même nom , une municipalité de la région italienne de Pise Toscane et capitale de la province homonyme d'Italie. Sa hauteur d'origine était de 60 m bien qu'elle mesure actuellement 56,67 m de la base du côté le plus haut et 55,86 m de la base du côté le plus bas. 1 Son poids est estimé à 14 500 tonneset son inclinaison est d'environ 4°, s'étendant à 3,9 m de la verticale. Il comporte huit niveaux : une base d' arcatures aveugles à 15 colonnes, six niveaux ornés d'arcades en plein cintre ouvertes, et un clocher au sommet. L'escalier intérieur en colimaçon compte 251 marches. Elle est considérée, avec la cathédrale dont elle fait partie, comme l'un des joyaux de l'art roman .

La tour commença à s'incliner lors de sa construction en août 1173 , du fait que le sol était mou et ne pouvait pas supporter adéquatement le poids de la structure. L'inclinaison s'est aggravée jusqu'à l'achèvement de la construction au 14ème siècle . En 1990 , l'inclinaison avait atteint 5,5 degrés. 234 La structure a été stabilisée par des travaux de réparation entre 1993 et ​​2001 , qui ont réduit l'inclinaison à 3,97 degrés. 5

Le gouvernement italien a demandé de l'aide le 27 février 1964 pour empêcher son effondrement, et le 7 janvier 1990 , il a été fermé au public par mesure de sécurité. En mai 2008 , après l'enlèvement de 70 tonnes métriques (70 000 kg) de terre, les ingénieurs de la tour ont annoncé qu'elle s'était stabilisée à tel point qu'elle avait cessé de bouger pour la première fois de son histoire. Il a été déclaré qu'il serait stable pendant au moins 200 ans. Il a été rendu au public le 16 juin 2011 , après l'achèvement de 20 ans de travaux. ( Écoutez le son des cloches . ).

En 1987 , le site patrimonial de la Piazza del Duomo a été déclaré site du patrimoine mondial par l'UNESCO .

La construction de la tour de Pise s'est déroulée en trois étapes sur une période de 199 ans. La construction du premier étage débuta le 9 août 1173 , en une période de succès militaires et de prospérité. Le premier étage est entouré de demi-colonnes à chapiteaux classiques et arcs aveugles, le tout en marbre très blanc.

Pendant de nombreuses années, le dessin a été attribué à Guglielmo, un artiste résident de Pise du xiie siècle , célèbre pour ses pièces en bronze coulé, en particulier dans la cathédrale de Pise. Cependant, des recherches récentes ont déterminé que la paternité du bâtiment correspondrait finalement à Bonanno Pisano , qui a quitté Pise en 1185 et s'est installé à Monreale , en Sicile . Son sarcophage a été découvert au pied de la tour en 1820 .

Après la construction du troisième étage en 1178 , la tour s'incline de trois mètres vers le nord, en raison de fondations fragiles , dans un sous-sol instable. La conception de cette tour était imparfaite dès le début et sa construction a cessé pendant un siècle, en raison des guerres entre les Pisans et les États voisins. Cette période a permis au sol de se tasser ; sinon la tour se serait effondrée.

En 1272 , Fernando di Vincenzo , architecte du cimetière , reprend la construction. Quatre nouveaux étages ont ensuite été ajoutés, construits à un certain angle afin de contrer l'inclinaison. Les travaux furent à nouveau arrêtés en 1284 après la victoire génoise sur Pise à la bataille de Meloria .

En 1372 , Tommaso di Andrea Pisano a construit le dernier étage (le clocher) et les cloches ont été placées. On considère que son intervention combine harmonieusement les éléments gothiques du clocher avec le style roman de la tour. Il y a sept cloches et chacune correspond à une note de la gamme musicale ; le plus grand d' entre eux a été installé en 1655 . Cependant, après l'achèvement du clocher, la tour a recommencé à s'incliner, cette fois vers le sud.

On dit que Galileo Galilei a largué deux boulets de canon de masse différente de la tour pour montrer que le taux de descente était indépendant de la masse. L'histoire, bien que décrite par un élève de Galilée lui-même, est considérée comme un mythe .

Quelques années après l'achèvement de la tour, les dommages à sa structure sont devenus apparents et de nombreux éléments en pierre d'origine en marbre de San Giuliano ont été remplacés ; pour cela, du marbre blanc de Carrare a été utilisé .

La tour et la cathédrale

Alessandro della Gherardesca a creusé un chemin autour de la tour pour rendre visible la base. Cela a provoqué une inondation de la base et, encore une fois, une augmentation de son inclinaison.

Le 27 février 1964 , le gouvernement italien demande de l'aide pour empêcher la chute de la tour de Pise. Un groupe d' ingénieurs , de mathématiciens et d' historiens a été affecté au projet et a discuté des méthodes de stabilisation dans les îles des Açores .

À partir de 1993 , 870 tonnes de contrepoids en plomb ont été ajoutés , ce qui a légèrement redressé la tour. sept

La tour a été fermée au public le 7 janvier 1990 8 après plus de deux décennies d'études de stabilisation et stimulée par l'effondrement brutal de la tour civique de Pavie en 1989. 9 10Les cloches ont été enlevées pour alléger le poids, et les câbles ont été sanglés autour du troisième niveau et ancrés à plusieurs centaines de mètres. 

Les appartements et les maisons qui se trouvaient sur le chemin d'une éventuelle chute de la tour ont été évacués pour des raisons de sécurité. La méthode choisie pour empêcher la tour de s'effondrer consistait à réduire légèrement son inclinaison à un angle plus sûr en retirant 38 mètres cubes (10 039 galAm) de terre sous l'extrémité surélevée. L'inclinaison de la tour a été réduite de 45 centimètres (17,7 pouces), revenant à sa position de 1838 . Après une décennie d'efforts de reconstruction et de stabilisation, la tour a été rouverte au public le 15 décembre 2001 ., et a été déclarée stable pendant au moins 300 ans. 7 Au total, 70 tonnes de terre ont été enlevées. 11

Après une décennie d'efforts de reconstruction et de stabilisation, il a été rouvert au public le 15 décembre 2001 . De nombreuses méthodes ont été proposées pour le stabiliser, notamment l'ajout de 800 tonnes métriques de plomb comme contrepoids. La solution finale pour corriger l'inclinaison a été d'enlever 38 m³ de terre de la zone sous la base, ce qui est considéré comme garantissant la stabilité de la tour pendant au moins 200 ans.

Les travaux de consolidation ont permis à l'inclinaison d'être ce qu'elle était en 1700, à 3,9 mètres de la verticale.

• Assunta - La plus grande, elle pèse 2 600 kg et a été coulée en 1654 par Giovanni Pietro Orlandi.
• Crucifix - pèse 1 850 kg et a été coulé à l'origine en 1572 par Vincenzo Possenti, puis refondu en 1818 par Gualandi da Prato.
• San Ranieri - pèse 1 150 kg et a été refondu plusieurs fois, le plus récemment en 1735 par Pier Francesco Berti de Lucca.
• Dal Pozzo - a été fondu en 1606, endommagé par les bombardements de la dernière guerre mondiale, a été transformé en musée et en 2004 une copie de la fonderie Marinelli d' Agnone pesant 490 kg a été insérée à sa place.
• Pasquereccia - pèse 1014 kg coulé en 1262 par Lotteringio di Bartolomeo (Locterineus de Pisis).
• Terza - pèse 330 kg et a été fabriquée par des artisans lorrains ou alsaciens en 1473.
• Vespruccio - pèse 120 kg fabriqué au 14ème siècle et refondu en 1501.

Les cloches sonnent avant les messes dans la cathédrale et à midi au moyen d'un système de cloches électriques.

Dans l'Antiquité, chaque cloche était dédiée à un moment de la journée liturgique. Par exemple, la Pasquereccia sonnait pour Pâques, la Terza à la troisième heure du jour (neuf heures du matin), la cloche Vespruccio à l'heure des vêpres (six heures du soir).

Il y a des nouvelles d'une cloche prise de l' église de San Michele in Guamo , près de Lucques, plus tard refondue pour former un « nouveau concerto » 1213 .

La cloche de San Ranieri s'appelait à l'origine "Justice" et se trouvait dans le palais du même nom. Il avait l'habitude de sonner pour la mort des traîtres, et soi-disant il sonnait aussi pour la mort du comte Ugolin . Il a été transporté au clocher au xve siècle pour remplacer la Passquareccia d'origine et refondu plus tard en 1606.

Cathédrale de Pise

La cathédrale de Santa Maria Assunta ( italien : Cattedrale Metropolitana Primaziale di Santa Maria Assunta ; Duomo di Pisa ), au centre de la Piazza dei Miracoli est une cathédrale catholique médiévale dédiée à l' Assomption de la Vierge , siège épiscopal de la ville italienne de Pise . Œuvre représentative de l'art roman , en particulier du roman pisan 1 , montre le témoignage tangible du prestige et de la richesse atteints par la république maritime de Pise à l'époque de son apogée.

En 1987, le complexe patrimonial de la place a été déclaré site du patrimoine mondial par l' Unesco . 2

Il a été commencé en 1063 (1064 selon le calendrier pisan de l'époque) par l'architecte Buscheto , et les frais ont été payés à l'aide du butin reçu en combattant les musulmans en Sicile en 1063. Divers éléments stylistiques, classiques , lombards-émiliens , byzantins et en particulier islamique pour prouver la présence internationale des marchands pisans de l'époque. La même année, la reconstruction de la basilique Saint-Marc à Venise a également commencé , on peut donc en déduire qu'il y avait aussi une certaine rivalité entre les deux républiques maritimes.pour créer le lieu de culte le plus beau et le plus somptueux.

L'église a été construite à l'extérieur des murs médiévaux de Pise, pour montrer qu'ils n'avaient pas peur d'être attaqués. [ citation nécessaire ] La zone choisie avait déjà été utilisée à l'époque lombarde comme nécropole et au début du xie siècle une église y fut érigée, mais elle ne fut jamais terminée, qui devait s'appeler Santa Maria . [ citation nécessaire ] La grande nouvelle église de Buscheto s'appelait initialement Santa Maria Maggiore jusqu'à ce qu'elle soit officiellement nommée Santa Maria Assunta . [ citation nécessaire ]

En 1092, la cathédrale est déclarée église primate, l'archevêque Dagobert ayant reçu le titre de primat du pape Urbain II . La cathédrale a été consacrée en 1118 par le pape Gélase II , qui appartenait au groupe pisan des Gaetani (ou Caetani ), comtes de Terriccio et d'Oriseo, une famille puissante à la fois à Pise et à Rome.

Déjà dans la première moitié du XIIe siècle, elle fut agrandie sous la direction de l'architecte Rainaldo, qui augmenta la longueur de la nef en ajoutant trois sections conformes au style original de Buscheto, agrandit le transept et planifia une nouvelle façade (l'actuelle ), complétée par son groupe de maîtres guidés par les sculpteurs Guglielmo et Biduino . 4

La date exacte des travaux n'est pas claire : selon certains, les travaux ont été réalisés juste après la mort de Buscheto vers l'an 1100, bien que d'autres disent qu'ils ont été réalisés plus près de 1140. En tout cas, les travaux ont été achevés en 1180, tel que documenté par la date inscrite sur les heurtoirs en bronze fabriqués par Bonanno Pisano et trouvés sur la porte principale.

L'aspect actuel du bâtiment complexe est le résultat de campagnes de restauration répétées qui ont eu lieu à différentes époques. Les premières interventions radicales ont été réalisées après l'incendie de 1595, après quoi le toit a été remplacé et les trois portes en bronze de la façade ont été réalisées, œuvre de sculpteurs de l' école Giambologna , dont Gasparo Mola et Pietro Tacca . À partir du XVIIIe siècle , le revêtement progressif des murs intérieurs commence par de grandes peintures sur toile, les quadrones avec des histoires de pisanes béatifiées et de saints., réalisé par les principaux artistes de l'époque grâce à l'initiative de quelques citoyens qui se sont financés en créant une activité commerciale à cet effet.

Il y a eu des interventions ultérieures au cours du XIXe siècle et elles ont inclus des modifications internes et externes, qui dans de nombreux cas, par exemple pour les sculptures de la façade, ont été remplacées par des copies (les originaux sont au musée .

D'autres interventions notables incluent : le démantèlement de la chaire de Giovanni Pisano entre 1599 et 1601, qui n'a été remontée qu'en 1926 et rendue à la cathédrale (certaines des pièces d'origine, dont l'escalier, manquaient) ; et le démantèlement du monument à Henri VII réalisé par Lupo di Francesco qui se trouvait devant la porte de San Ranieri et remplacé plus tard par une version symbolique plus simple.

Au début, le bâtiment avait un plan en croix grecque et le dôme était au-dessus de l'intersection des deux bras. Elle présente aujourd'hui un plan en croix latine à cinq nefs , une centrale flanquée de chaque côté de bas-côtés, avec l' abside et les transepts de trois nefs. L'intérieur suggère un effet spatial à travers l'utilisation d'arcs lancéolés surélevés, les couches alternées de marbre noir et blanc et le dôme elliptique, inspiré de l'architecture islamique. La présence de deux matroneos surélevés dans la nef, avec leurs solides colonnes de granit monolithiques, est un signe clair d'influence byzantine. Buscheto a accueilli les influences islamiques etarménien _ 5

La riche décoration extérieure comprend des marbres multicolores, des mosaïques et de nombreux objets en bronze provenant du butin de guerre, parmi lesquels le Griffon utilisé comme élément du plafond, qui fut pris à Palerme en 1061 et placé plus tard sur la partie orientale du toit. Au début du XIXe siècle , la sculpture originale, que l'on peut maintenant voir dans le musée de la cathédrale, a été retirée du toit et remplacée par une copie.

Les hautes arches au profil pointu font référence aux influences musulmanes et du sud de l'Italie. Les arcs aveugles aux formes rhomboïdales rappellent des structures similaires en Arménie . La façade en marbre gris et blanc, décorée d'incrustations de marbre coloré, a été construite par le maître Rainaldo . Au-dessus des trois portes, il y a quatre niveaux de loggias divisées par des corniches à intarsia de marbre , derrière lesquelles se trouvent des fenêtres simples (monophore), doubles (bifora) ou triples (trifora).

Les lourdes portes en bronze de la façade ont été réalisées par différents artistes florentins au XVIIe siècle . Contrairement à ce que l'on pourrait penser, dès le début les fidèles pénétraient dans la cathédrale par la Puerta de San Raniero , située dans le transept du même nom, qui se trouve devant le clocher. Cela s'est produit parce que les nobles de la ville, qui s'approchaient de la cathédrale par la rue Santa María, se trouveraient précisément à cette entrée. Cette porte fut coulée vers 1180 par Bonanno Pisano , et la seule à avoir survécu à l'incendie de 1595 qui détruisit à moitié la nef, cette porte fut transférée de son emplacement d'origine sur la façade précisément après l'incendie.

La Puerta de San Raniero est décorée de 24 sculptures en relief en bronze représentant des histoires du Nouveau Testament. Cette porte est l'une des premières produites en Italie au Moyen Âge, suite à l'importation de nombreux exemplaires de Constantinople (à Amalfi , Salerne , Rome , Montecasino , Venise , etc.) et on y admire une sensibilité toute occidentale, qui se détache de la tradition byzantine. Au-dessus des portes se trouvent quatre rangées de galeries ouvertes, avec la Vierge à l'Enfant en haut et, aux angles, les quatre évangélistes. La tombe de Buscheto est située à gauche de la porte nord de la façade.

L'intérieur, subdivisé à l'avant en une nef centrale flanquée de deux nefs de chaque côté et avec le transept et l' abside à trois nefs, est revêtu de marbre noir et blanc, avec des colonnes monolithiques en marbre gris, portant des chapiteaux corinthiens . Il a un plafond à caissons dorés du xviie siècle , en bois et peint à la feuille d'or, par les Florentins Domenico et Bartolomeo Atticiati . On ne sait pas si le toit d'origine était similaire ou fait de simples fermes . Le plafond doré actuel affiche les armoiries des Médicis .

L'intérieur du dôme, qui se dresse au point de rencontre entre les transepts et le corps central, est décoré selon une technique de peinture rare appelée l' encaustique 67 et représente la Vierge en gloire et les saints pisans Orazio et Girolamo Riminaldi (1627-1631) . La restauration du dôme a commencé en 2015 et devait être achevée en 2018.

Les impressionnantes colonnes de granit de style corinthien entre la nef et l'abside proviennent de la mosquée de Palerme , butin de la bataille de la "Cala" de 1063, après une attaque conjointe réussie avec les Normands contre les musulmans de cette ville.

La grande mosaïque de l'abside avec le Christ en majesté, entouré de la Vierge et de saint Jean l'Évangéliste est célèbre pour le visage de saint Jean, peint par Cimabue en 1302, qui survécut miraculeusement à l'incendie de 1595. C'est la dernière œuvre peinte par Cimabue et la seule œuvre de lui sur laquelle il existe une documentation certifiée. Elle évoque les mosaïques des églises byzantines et normandes, comme celle de Cefalù et de Monreale , en Sicile. La mosaïque, en grande partie réalisée par Francesco da Pisa, a été complétée par Vincino da Pistoia avec la Madone sur le côté gauche (1320).

Parmi les œuvres médiévales qui ont échappé à l'incendie de 1595 figurent la fresque La Vierge à l'Enfant du maître pisan de San Torpè sur l'arc de triomphe, et en dessous le pavé Cosmatesque , vraiment rare en dehors du Latium . Il a été réalisé avec des tesselles de marbre utilisant des thèmes géométriques en opus alexandrinum (milieu du XIIe siècle ). D'autres fragments de fresques de la fin du Moyen Âge ont survécu, parmi lesquels Saint Jérôme sur l'un des quatre pylônes centraux, ainsi que Saint Jean-Baptiste , une crucifixion, et Saints Côme et Damien sur l'un des pylônes près de l'entrée, partiellement caché par l'entrée.

La chaire, chef-d'œuvre sculpté par Giovanni Pisano entre 1302 et 1310, a survécu à l'incendie mais a été démantelée lors des travaux de restauration et n'a été remplacée qu'en 1926. Avec sa structure architecturale et sa décoration sculpturale complexe, l'œuvre est l'une des plus importantes du xiiie une narration qui reflète le renouveau et la ferveur religieuse de l'époque. Dans les planches légèrement incurvées, les épisodes de la Vie du Christ ont été sculptés avec un langage expressif . La structure polygonale (exactement comme on le voit dans les œuvres analogues du baptistère de Pise , de la cathédrale de Sienne et de l' église Saint-André); mais c'est le premier exemple dans une œuvre de ce type dans laquelle les panneaux sont légèrement incurvés, donnant une nouvelle idée de la circularité en son genre. Tout aussi originaux sont

• La présence de cariatides , figures sculptées à la place de simples colonnes, symbolisant les Vertus .
• L'adoption de corbeaux au lieu d'arcs pour soutenir le plancher surélevé.
• L'extraordinaire sens du mouvement, donné par les nombreuses figures qui remplissent chaque espace vide.

En raison de ces qualités, associées à la technique narrative des neuf scènes, il est considéré comme le chef-d'œuvre de Giovanni et de toute la sculpture gothique italienne. Cette chaire remplaça la précédente, réalisée par Guglielmo (1157-1162) ( chaire du maître Guglielmo ), qui fut envoyée à la cathédrale de Cagliari , dépendant de l'archevêque de Pise.

Puisqu'il n'y avait aucune documentation sur ce à quoi ressemblait la chaire avant son démontage, elle a été reconstruite dans une position différente de l'original et, sûrement, avec les pièces dans le même ordre et la même orientation qu'on le pensait. On ne sait pas s'il possédait ou non un escalier en marbre.

L'église conserve en outre les reliques de saint Rainier , saint patron de Pise, et le tombeau fragmentaire d' Henri VII , empereur romain germanique , qui mourut à Buonconvento en assiégeant sans succès Florence . Le tombeau, également démonté et recomposé, a été sculpté par Tino di Camaino entre 1313 et 1315 et se trouve dans le transept droit, alors qu'il se trouvait à l'origine au centre de l'abside, en signe de la foi gibeline de la ville . Successivement déplacé d'autres fois pour des raisons politiques, il fut séparé en plusieurs parties (certaines à l'intérieur de l'église, d'autres sur la façade, d'autres dans le cimetière monumental, et enfin dans le musée de la cathédrale).

Les 27 peintures qui bordent la tribune derrière l'autel principal, représentant des Épisodes de l'Ancien Testament et des Histoires christologiques , ont été réalisées entre les xvie et xviie siècles principalement par des artistes toscans , dont Andrea del Sarto (avec trois œuvres : Sainte Agnès, Saintes Catherine et Margaret et Saints Peter et John the Baptist ), El Sodoma et Domenico Beccafumi ( Histoires de Moïse et les évangélistes ).

Nombreux et précieux sont les ornements sacrés du XVIIe siècle , parmi lesquels se distinguent le crucifix en bronze du maître-autel et les anges portant des chandeliers au bout de la « transenne » en marbre , œuvre de Giambologna . Il y a aussi le ciboire en argent conçu par Giovanni Battista Foggini (1678-1686) sur l'autel de la chapelle du Saint-Sacrement. Dans les nombreux autels latéraux se trouvent des peintures des xvie et xviie siècles réalisées par des peintres prestigieux. Parmi ces œuvres figurent Notre-Dame des Grâces avec les saints , du maniériste florentin Andrea del Sarto et la Vierge intronisée avec les saints ., dans le transept droit, par Perin del Vaga , élève de Raphael Sanzio , tous deux terminés par Giovanni Antonio Sogliani . Dans le style baroque sont: la dispute du sacrement du peintre siennois Francesco Vanni et la croix avec les saints du génois Giovanni Battista Paggi . Particulièrement vénérée est l' image (XIIIe siècle ) de la Vierge à l'Enfant , appelée Madonna di sotto gli organi , attribuée à Berlinghiero Berlinghieri de Volterra.

Le bâtiment, comme le clocher, est sensiblement enfoncé dans le sol, et certains déséquilibres dans la construction sont facilement visibles. Par exemple, la différence de niveau du sol entre la nef originale de Buscheto et les travées ajoutées plus tard par Rainaldo.

L'un des panneaux de marbre originaux du gràdule , aujourd'hui au musée de la cathédrale.

Les « gradins » originaux de la cathédrale, œuvre de Giovanni Pisano à la fin du XIIIe siècle , ont été remplacés en 1865 par le parvis actuel . Ces panneaux de marbre, décorés de visages et de figures d'animaux sculptés, ont été utilisés pour créer un muret qui a été placé près du périmètre extérieur de la cathédrale et a créé une enceinte qui a fourni de l'espace pour les nombreux sarcophages de la période romaine. Au Moyen Âge ces panneaux étaient réutilisés pour la sépulture des nobles (dont Béatrice de Bar ) et d'autres personnalités. Certains fragments sont encore visibles dans le musée de la cathédrale, tandis que les sarcophages ont tous été déplacés à l'intérieur de la vallée du Camposanto .

Arquitectura románica en Italia

Ir a la navegaciónIr a la búsquedaBasílica de San Marcos de Venecia (1063-1092)La Piazza dei Miracoli de Pisa, con la Torre inclinada, la Catedral (1063-1118) y, al fondo, el baptisterio (1152-1363). Fue declarada patrimonio de la humanidad en 1987.Ábside de la basílica de San Abundio (1063-1095), en ComoBasílica de San Ambrosio de Milán (1088-1099)La catedral de Módena (1099-1184)

La arquitectura románica italiana comprende un período de producción arquitectónica más amplio que el de otros países europeos: desde los precoces ejemplos de los últimos decenios del siglo XI hasta, en algunas regiones, todo el siglo XIII.

En ese periodo Italia estaba desmembrada políticamente, con muchos poderes regionales -cristianos en el norte y centro (reino de Lombardía, marcas de Toscana y de Verona, república de Venecia, Estados Pontificios, ducado de Spoleto) y más cercanos a los bizantinos y musulmanes, y luego a los normandos, en el sur (principados de Capua, de Benevento y de Salerno, ducado de Amalfi, catapanato de Italia y emirato de Sicilia)- que combatían entre ellos, debilitándose económica y socialmente. La Alta Edad Media fue en el país una época de miseria, que alcanzó también al monacato, corrompido y relajado, que apenas pudo dedicarse a la construcción de nuevos monasterios. Hasta mediados del siglo XI la situación no cambió, coincidiendo con el resurgimiento europeo, económico y demográfico, de los siglos XI y XII que tuvo un gran efecto en el país. En el norte de Italia confluían dos de los grandes ejes económicos de la cristiandad: la ruta que desde las ciudades comerciales del norte de Alemania y del Báltico (agrupadas en la Hansa) atravesaba el Rin y el Ródano, con las rutas marítimas que a través del Mediterráneo trasportaban las especias y productos de lujo de Oriente y los países musulmanes. Convertidas en emporios comerciales, muchas ciudades italianas experimentaron un desarrollo económico que les llevó a crear flotas mercantes y barrios comerciales en Oriente (Palestina, Bizancio, Egipto...). Fue la etapa de las Repubbliche marinare y, particularmente Génova y Venecia, extendieron su dominio a islas y puertos a lo largo del Mediterráneo y el mar Negro forjando auténticos imperios de ultramar. Dado el vacío de poder causado por la fragmentación territorial y la lucha entre el Imperio y la Santa Sede, las potencias locales buscaron formas autónomas de mantener la ley y el orden. La controversia de la investidura finalmente fue resuelta por el Concordato de Worms. En 1176, una liga de ciudades-estado, la Liga Lombarda, derrotó al emperador alemán Federico Barbaroja en la batalla de Legnano, asegurando una independencia efectiva de la mayoría de las ciudades italianas del norte y centro. Políticamente, supuso el ascenso social de los comerciantes, que formaron una oligarquía gobernante en muchas de esas ciudades que pudo emprender ambiciosos programas edificatorios, incluidos religiosos, pero en los que la reforma cluniacense tuvo poca influencia.

La arquitectura en esta época fue uno de los periodos más fructíferos y creativos de la arquitectura italiana, muy influida por lo que se hacía en Francia y Alemania, pero también hay una profunda influencia bizantina y de la arquitectura clásica. Dio lugar a muchas obras maestras1​ y variantes locales muy diversas, tanto en estilo como en construcción. Posiblemente la escuela más «artística» fuese la toscana -principalmente en Florencia y Pisa-, que hizo uso generalizado del mármol y que en el exterior destaca la combinación de elementos arquitectónicos repetidos: franjas horizontales, arquillos ciegos y frontones y columnas. El románico siciliano, con influencias normandas, también debe ser tomado en consideración así como el lombardo -más avanzado en sus estructuras arquitectónicas que el toscano, pero menos artístico- y el piamontés.

La arquitectura románica dejó de emplear las techumbres de madera y experimentó con el uso de bóvedas de cañón. La gran innovación italiana fue la bóveda de arista, que no se usaba desde los tiempos de la Antigua Roma.1​ El peso de los edificios se transmitía hacia el exterior y se solía recoger en contrafuertes para soportar el peso de la techumbre. Los gruesos muros, que también soportaban parte de ese peso, tenían ventanas pequeñas, con interiores bastante más banales y aburridos que las iglesias paleocristianas y bizantinas; solían consistir en paredes de mármol o piedra, con poca decoración, al contrario que los ricos interiores tapizados de mosaicos de las iglesias bizantinas.

Las innovaciones planimétricas introducidas en Francia y Alemania durante el período románico no llegaron inmediatamente a Italia, donde, entre los siglos XI y XII, la construcción de plantas basílicales continuó, generalmente sin un transepto. Sin embargo, los deambulatorios con capillas radiantes hicieron su aparición en la abadía de Sant'Antimo (1118-mitad del XII) y en la catedral de Aversa (1053-1090). Los tres edificios principales del románico temprano fueron iniciados el mismo año, en 1063, no muy alejados entre sí: la abadía benedictina de San Abundio (1063-1095), en Como, la catedral de Pisa (1063-1118) y la basílica de San Marcos (1063-1092), la catedral de Venecia. San Abundio fue consagrada en 1095 y muestra la relación de Lombardía con el románico transalpino, con rasgos cluniacenses tanto en planta como en el tratamiento exterior y exterior. Con cinco naves cubiertas con vigas de madera, presenta un doble campanario al estilo de los Westwerk alemanes y una decoración del muro exterior con arcos ciegos y lesenas, además de un notable corredor escultórico de los «comacini magistri».

La catedral de Pisa fue consagrada en el 1118 y puesto que la república mantenía fuertes contactos comerciales con Bizancio, recibió influencias orientales -los «matroneos» y la cúpula elíptica con coronamiento de bulbo- aunque reinterpretadas según el gusto local, con formas artísticas de notable originalidad, como el interior en cinco naves con columnatas (antiguamente de cruz griega, ampliado a planta latina), inspirado en la desaparecida catedral románica de San Martino en Lucca, que tenía una distribución de espacios típicamente paleocristiana.

La basílica de San Marcos, construida sobre un palacio preexistente, funcionaba como capilla palatina del palacio ducal y no dependía del patriarca de Venecia. La construcción se terminó en 1092, pero no concluyó en su estado actual hasta el siglo XIV, aunque el estilo se mantuvo unitario y coherente pese a las diversos influencias artísticas que sufrió a lo largo de los siglos, siendo una conjunción única entre arte bizantino y occidental. La planta es de cruz griega con cinco cúpulas distribuidas en el centro y a lo largo de los ejes de la cruz, rodeadas de grandes arcos. Las naves, tres por brazo, están divididas por columnatas que confluyen hacia los pilares que sostienen las cúpulas; no se hicieron como un bloque único de muro sino articulados a su vez con cuatro pilares y una cúpula más pequeña. (El tema de la cúpula también aparece en las Marcas y en el Sur, y en particular en algunas iglesias del románico apuliano (duomo de Molfetta, 1150-?), mientras que el tema de la cruz inscrita aparece en Stilo (Cattolica de Stilo), Otranto y Trani.)

Aqueduc romain

Les Romains ont construit des aqueducs dans toute leur République et plus tard dans l' Empire , pour amener l'eau de sources extérieures dans les villes et villages. L'eau de l'aqueduc alimentait les bains publics , les latrines , les fontaines et les ménages privés ; il a également soutenu les opérations minières, le broyage, les fermes et les jardins.

Les aqueducs déplaçaient l'eau par gravité seule, le long d'une légère pente générale descendante dans des conduits de pierre, de brique , de béton ou de plomb; plus la pente est raide, plus le débit est rapide. La plupart des conduits étaient enfouis sous le sol et suivaient les contours du terrain; les pics obstruants ont été contournés ou, moins souvent, tunnelisés. Là où les vallées ou les basses terres intervenaient, le conduit était transporté sur des ponts ou son contenu était introduit dans des tuyaux en plomb, en céramique ou en pierre à haute pression et siphonné à travers.

La plupart des systèmes d'aqueduc comprenaient des réservoirs de sédimentation, ce qui a contribué à réduire les débris d'origine hydrique. Des écluses , des castella aquae (réservoirs de distribution) et des robinets d'arrêt régulaient l'approvisionnement des destinations individuelles, et l'eau fraîche de trop-plein pouvait être temporairement stockée dans des citernes. Les fontaines publiques avaient la priorité sur l'approvisionnement des bains publics, et toutes deux avaient la priorité sur l'approvisionnement des utilisateurs privés plus riches et payants. Certains des citoyens les plus riches ont eu droit à un approvisionnement gratuit, en tant qu'honneur de l'État. Dans les villes et villages, les eaux usées des aqueducs arrosaient les jardins ou récuraient les canalisations et les égouts publics.

Le premier aqueduc de Rome a été construit en 312 av. J.-C. et alimentait une fontaine d'eau au marché aux bestiaux de la ville. Au 3ème siècle après JC, la ville avait onze aqueducs , soutenant une population de plus d'un million dans une économie extravagante en eau; la majeure partie de l'eau alimentait les nombreux bains publics de la ville. Les villes et villages de tout l'Empire romain ont imité ce modèle et ont financé des aqueducs en tant qu'objets d'intérêt public et de fierté civique, "un luxe coûteux mais nécessaire auquel tous pouvaient aspirer et aspiraient". [1] La plupart des aqueducs romains se sont avérés fiables et durables ; certains ont été maintenus au début de l' ère moderne , et quelques-uns sont encore partiellement utilisés. Les méthodes d'arpentage et de construction des aqueducs sont notées par Vitruve dans son ouvrage De architectura(Ier siècle av. J.-C.). Le général Frontinus donne plus de détails dans son rapport officiel sur les problèmes, les usages et les abus de l'approvisionnement public en eau de la Rome impériale. Des exemples notables d'architecture d'aqueduc incluent les piliers de support de l' aqueduc de Ségovie et les citernes alimentées par l'aqueduc de Constantinople .

Avant le développement de la technologie des aqueducs, les Romains, comme la plupart de leurs contemporains dans le monde antique, comptaient sur des sources d'eau locales telles que des sources et des ruisseaux, complétées par des eaux souterraines provenant de puits privés ou publics, et par l'eau de pluie saisonnière drainée des toits vers bocaux et citernes de stockage . [3] Ces sources localisées d'eau douce - en particulier les puits - ont été intensivement exploitées par les Romains tout au long de leur histoire, mais la dépendance aux ressources en eau d'un petit bassin versant a limité le potentiel de croissance et de sécurité de la ville. L'eau du Tibreétait à portée de main, mais aurait été polluée par des maladies d'origine hydrique. Les aqueducs de Rome n'étaient pas strictement des inventions romaines - leurs ingénieurs auraient été familiarisés avec les technologies de gestion de l'eau des alliés étrusques et grecs de Rome - mais ils se sont révélés remarquablement efficaces. Au début de l'ère impériale, les aqueducs de la ville aidaient à soutenir une population de plus d'un million d'habitants, et un approvisionnement en eau extravagant pour les équipements publics était devenu un élément fondamental de la vie romaine. [4] Le ruissellement de l'eau des aqueducs a récuré les égouts des villes et villages. L'eau des aqueducs était également utilisée pour approvisionner des villas, des jardins ornementaux urbains et suburbains, des jardins maraîchers, des fermes et des domaines agricoles, ces derniers étant au cœur de l'économie et de la richesse de Rome. [5]

Les aqueducs de Rome 

Les aqueducs de la ville et leurs dates d'achèvement étaient:

• 312 avant JC Aqua Appia
• 272 avant JC Aqua Anio Vetus
• 144-140 av. J.-C. Aqua Marcia
• 127-126 av. J.-C. Aqua Tepula
• 33 avant JC Aqua Julia
• 19 avant JC Aqua Virgo
• 2 BC Aqua Alsietina
• 38-52 après JC Aqua Claudia
• 38-52 après JC Aqua Anio Novus
• 109 après JC Aqua Traiana
• 226 après JC Aqua Alexandrina

La demande en eau de la ville avait probablement depuis longtemps dépassé ses approvisionnements locaux en 312 avant JC, lorsque le premier aqueduc de la ville, l' Aqua Appia , fut commandé par le censeur Appius Claudius Caecus . L'Aqua Appia était l'un des deux grands projets publics de l'époque ; l'autre était une route militaire entre Rome et Capoue , la première étape de la soi-disant Voie Appienne . Les deux projets avaient une valeur stratégique importante, car la troisième guerre samniteétait en cours depuis une trentaine d'années à ce moment-là. La route permettait des mouvements de troupes rapides ; et par conception ou coïncidence heureuse, la plupart de l'Aqua Appia a fonctionné dans un conduit enterré, relativement à l'abri des attaques. Il était alimenté par une source à 16,4 km de Rome, et descendait de 10 m sur sa longueur pour déverser environ 75 500 m 3 d'eau chaque jour dans une fontaine du marché aux bestiaux de Rome, le Forum Boarium , l'un des espaces publics les plus bas de la ville. [6]

Un deuxième aqueduc, l' Aqua Anio Vetus , fut mis en service une quarantaine d'années plus tard, financé par des trésors saisis à Pyrrhus d'Épire . Son débit était plus du double de celui de l'Aqua Appia et fournissait de l'eau aux plus hautes altitudes de la ville. [sept]

En 145 avant JC, la ville avait de nouveau dépassé ses approvisionnements combinés. Une commission officielle a découvert que les conduits d'aqueduc étaient en décomposition, leur eau épuisée par des fuites et des prélèvements illégaux. Le préteur Quintus Marcius Rex les a restaurés et a introduit une troisième alimentation "plus saine", l' Aqua Marcia , le plus long aqueduc de Rome et suffisamment haut pour alimenter la colline du Capitole . Alors que la demande augmentait encore, d'autres aqueducs ont été construits, notamment l' Aqua Tepula en 127 avant JC et l' Aqua Julia en 33 avant JC.

Les programmes de construction d'aqueducs dans la ville ont atteint un sommet à l'époque impériale; le crédit politique et la responsabilité de l'approvisionnement public en eau sont passés des magnats politiques républicains mutuellement compétitifs aux empereurs. Le règne d'Auguste a vu la construction de l' Aqua Virgo et de la courte Aqua Alsietina . Ce dernier a fourni au Trastevere de grandes quantités d'eau non potable pour ses jardins et a été utilisé pour créer un lac artificiel pour des combats en mer organisés pour divertir la population. Un autre court aqueduc d'Auguste a complété l'Aqua Marcia avec de l'eau "d'excellente qualité". [8] L'empereur Caligulaajouté ou commencé deux aqueducs complétés par son successeur Claudius ; l' Aqua Claudia de 69 km (42,8 milles) , qui a fourni une eau de bonne qualité mais a échoué à plusieurs reprises; et l' Anio Novus , le plus haut de tous les aqueducs de Rome et l'un des plus fiables mais sujet aux eaux boueuses et décolorées, en particulier après la pluie, malgré son utilisation de bassins de décantation. [9]

La plupart des aqueducs de Rome puisaient dans diverses sources de la vallée et des hauts plateaux de l'Anio, l'actuel fleuve Aniene , à l'est du Tibre. Un système complexe de jonctions d'aqueducs, d'affluents et de réservoirs de distribution alimentait chaque partie de la ville. [10] Trastevere, la région de la ville à l'ouest du Tibre, était principalement desservie par des extensions de plusieurs des aqueducs orientaux de la ville, transportés à travers la rivière par des tuyaux en plomb enterrés dans la plate-forme des ponts fluviaux, formant ainsi un siphon inversé . [11] Chaque fois que cet approvisionnement de la rivière croisée devait être fermé pour des travaux de réparation et d'entretien de routine, les eaux "positivement malsaines" de l'Aqua Alsietina étaient utilisées pour approvisionner les fontaines publiques de Trastevere. [8]La situation s'est finalement améliorée lorsque l'empereur Trajan a construit l' Aqua Traiana en 109 après JC, apportant de l'eau propre directement à Trastavere à partir des aquifères autour du lac de Bracciano . [12]

À la fin du IIIe siècle après JC, la ville était alimentée en eau par onze aqueducs financés par l'État. Leur longueur de conduit combinée est estimée entre 780 et un peu plus de 800 km, dont environ 47 km (29 mi) ont été transportés au-dessus du niveau du sol, sur des supports de maçonnerie. La majeure partie de l'eau de Rome était transportée par quatre d'entre eux : l'Aqua Anio Vetus, l'Aqua Marcia, l'Aqua Claudia et l'Aqua Anio Novus. Les estimations modernes de l'approvisionnement de la ville, basées sur les propres calculs de Frontinus à la fin du 1er siècle, vont d'un maximum de 1 000 000 m 3 par jour à un plus conservateur de 520 000 à 635 000 m 3 par jour, alimentant une population estimée à 1 000 000. [13]

Des centaines d'aqueducs ont été construits dans tout l'Empire romain. Beaucoup d'entre eux se sont depuis effondrés ou ont été détruits, mais un certain nombre de parties intactes subsistent. L' aqueduc de Zaghouan , d'une longueur de 92,5 km (57,5 mi), a été construit au IIe siècle après JC pour alimenter Carthage (dans la Tunisie moderne ). 

Les ponts-aqueducs provinciaux survivants comprennent le Pont du Gard en France et l' aqueduc de Ségovie en Espagne. Le conduit unique le plus long, à plus de 240 km, est associé à l' aqueduc de Valens de Constantinople. [14]"Le système connu est au moins deux fois et demie plus long que les plus longs aqueducs romains enregistrés à Carthage et à Cologne, mais peut-être plus important encore, il représente l'une des réalisations topographiques les plus remarquables de toute société préindustrielle". [15] Rivaliser cela en termes de longueur et peut-être l'égaler ou le dépasser en coût et en complexité, est l' Aqua Augusta de l'Italie provinciale . Il a fourni un grand nombre de villas de vacances côtières de luxe appartenant aux riches et puissants de Rome, plusieurs pêcheries commerciales en eau douce, des jardins maraîchers, des vignobles et au moins huit villes, dont les principaux ports de Naples et Misenum .; les voyages en mer des commerçants et des marines républicaine et impériale de Rome nécessitaient de copieux approvisionnements en eau douce à bord. [16]

Les plans de tout aqueduc public ou privé devaient être soumis à l'examen des autorités civiles. L'autorisation n'était accordée que si la proposition respectait les droits à l'eau des autres citoyens. Inévitablement, il y aurait eu des procès rancuniers et interminables entre voisins ou gouvernements locaux concernant des revendications concurrentes sur des approvisionnements en eau limités, mais dans l'ensemble, les communautés romaines ont pris soin d'allouer les ressources en eau partagées en fonction des besoins. Les urbanistes ont préféré construire des aqueducs publics sur des terrains publics ( ager publicus ), et de suivre l'itinéraire le plus court, sans opposition et le plus économique de la source à la destination. L'achat par l'État de terrains privés ou le détournement de parcours prévus pour contourner l'occupation résistante ou locataire pourrait augmenter considérablement la longueur de l'aqueduc, et donc son coût. [17] [18]

Sur les terres rurales, un "couloir dégagé" protecteur a été balisé avec des dalles de délimitation ( cippi ) généralement de 15 pieds de chaque côté du canal, réduisant à 5 pieds de chaque côté pour les tuyaux en plomb et dans les zones bâties. Les conduites, leurs fondations et superstructures, étaient propriété de l'État ou de l'empereur. Les couloirs étaient des terres publiques, avec des droits de passage publics et un accès libre aux conduits pour l'entretien. Dans les couloirs, les sources potentielles de dommages aux conduits étaient interdites, y compris les nouvelles routes qui traversaient le conduit, les nouveaux bâtiments, le labour ou la plantation et les arbres vivants, à moins qu'ils ne soient entièrement contenus par un bâtiment. La récolte de foin et d'herbe pour le fourrage était autorisée. [19]Les réglementations et les restrictions nécessaires à l'intégrité et à l'entretien à long terme de l'aqueduc n'étaient pas toujours facilement acceptées ou facilement appliquées au niveau local, en particulier lorsque l' ager publicus était considéré comme une propriété commune, à utiliser à toutes les fins qui semblaient convenir à son utilisateur. [18]

Après l' ager publicus , les petites routes locales et les limites entre propriétés privées adjacentes offraient les itinéraires les moins coûteux, mais pas toujours les plus simples. Parfois, l'État achetait l'ensemble d'une propriété, marquait le tracé prévu de l'aqueduc et revendait le terrain inutilisé pour aider à atténuer le coût. [19] Les tombes et les cimetières, les temples, les sanctuaires et autres lieux sacrés devaient être respectés ; ils étaient protégés par la loi, et les cimetières de villas et de fermesétaient souvent délibérément situés très près des voies publiques et des limites. 

Malgré des enquêtes approfondies de la part des planificateurs, des problèmes concernant la propriété partagée ou un statut juridique incertain pourraient n'apparaître que pendant la construction physique. Alors que les géomètres pouvaient revendiquer un ancien droit d'utiliser des terres autrefois publiques, désormais privées, pour le bien de l'État, les possesseurs actuels des terres pouvaient demander une contre-demande légale d'indemnisation en fonction de leur longue utilisation, de leur productivité et de leurs améliorations. Ils pourraient également s'associer à leurs voisins pour présenter un front juridique uni dans la recherche de taux d'indemnisation plus élevés. La planification des aqueducs "a traversé un paysage juridique au moins aussi intimidant que le paysage physique". [20]

Au lendemain de la deuxième guerre punique , les censeurs ont exploité un processus juridique connu sous le nom de vindicatio , une reprise de possession de terres privées ou louées par l'État, la "restaurant" à un ancien statut présumé de "public et sacré, et ouvert au peuple". ". Tite-Live décrit cela comme un acte de piété d'esprit public et ne fait aucune référence aux conflits juridiques susceptibles de survenir. En 179 avant JC, les censeurs ont utilisé le même dispositif juridique pour aider à justifier les contrats publics pour plusieurs projets de construction importants, y compris le premier pont en pierre de Rome sur le Tibre et un nouvel aqueduc pour compléter l'offre existante de la ville, mais désormais insuffisante. Un riche propriétaire foncier le long du tracé prévu de l'aqueduc, M. Licinius Crassus, lui a refusé le passage à travers ses champs,[21]

La construction du troisième aqueduc de Rome, l' Aqua Marcia , a d'abord été légalement bloquée pour des motifs religieux, sous l'avis du decemviri (un «comité consultatif de dix»). Le nouvel aqueduc était destiné à fournir de l'eau aux plus hautes altitudes de la ville, y compris la colline du Capitole , mais les décemvires avaient consulté le principal oracle écrit de Rome, les Livres sibyllins , et y avaient trouvé un avertissement contre l'approvisionnement en eau du Capitole. Cela a mis le projet à l'arrêt. Finalement, après avoir soulevé les mêmes objections en 143 et en 140, les decemviri et le Sénat ont consenti, et 180 000 000 sestercesont été affectés à la restauration des deux aqueducs existants et à l'achèvement du troisième, en 144-140. La Marcia a été nommée en l'honneur du préteur Quintus Marcius Rex , qui avait défendu sa construction. 

Les sources étaient de loin les sources les plus courantes d'eau d'aqueduc; la majeure partie de l'approvisionnement de Rome provenait de diverses sources de la vallée d'Anio et de ses hautes terres. L'eau de source était introduite dans une source en pierre ou en béton, puis pénétrait dans le conduit de l'aqueduc. Des sources dispersées nécessiteraient plusieurs conduits de dérivation alimentant un canal principal. Certains systèmes tiraient de l'eau de réservoirs ouverts, construits à cet effet et munis de barrages, tels que les deux (toujours en usage) qui alimentaient l'aqueduc de la ville provinciale d ' Emerita Augusta . [23]

Le territoire sur lequel passait l'aqueduc devait être soigneusement arpenté pour s'assurer que l'eau coulerait à un débit constant et acceptable sur toute la distance. [24] Les ingénieurs romains ont utilisé divers outils d'arpentage pour tracer le parcours des aqueducs à travers le paysage. Ils ont vérifié les niveaux horizontaux avec un chorobates , un cadre en bois à plateau d'environ 20 pieds de long, équipé à la fois d'un niveau à eau et de fils à plomb. Les trajectoires horizontales et les angles pouvaient être tracés à l'aide d'un groma , un appareil relativement simple qui a finalement été remplacé par la dioptrie plus sophistiquée, un précurseur du théodolite moderne . Dans le livre 8 de son De architectura , Vitruvedécrit la nécessité d'assurer un approvisionnement constant, les méthodes de prospection et les tests d'eau potable.

Les médecins grecs et romains étaient bien conscients de l'association entre les eaux stagnantes ou contaminées et les maladies d'origine hydrique, et considéraient l'eau de pluie comme la forme la plus pure et la plus saine de l'eau, suivie des sources. Les bains publics de Rome, apparemment l'une des plus grandes contributions de Rome à la santé de ses habitants, ont également contribué à la propagation des maladies d'origine hydrique. Dans son De Medicina , l'encyclopédiste Celsus a averti que les bains publics pouvaient provoquer la gangrène des plaies non cicatrisées. [25] Frontinus a préféré un taux élevé de débordement dans le système d'aqueduc parce qu'il a mené à une plus grande propreté dans l'approvisionnement en eau, les égouts et ceux qui les ont utilisés.

Les effets nocifs du plomb sur la santé de ceux qui l'exploitent et le transforment sont également bien connus. Les tuyaux en céramique, contrairement au plomb, ne laissaient aucune altération dans l'eau qu'ils transportaient et étaient donc préférés au plomb pour l'eau potable. Dans certaines parties du monde romain, en particulier dans les communautés relativement isolées avec des systèmes d'eau localisés et une disponibilité limitée d'autres matériaux plus coûteux, les tuyaux en bois étaient couramment utilisés; Pline recommande les conduites d'eau en pin et en aulne comme particulièrement durables, lorsqu'elles sont maintenues humides et enterrées. 

Les exemples incluent des tuyaux d'aulne, serrés à leurs joints avec du chêne, au fort de Vindolanda [26] et de l'aulne en Allemagne. [27]Là où des conduites en plomb étaient utilisées, un débit d'eau continu et le dépôt inévitable de minéraux d'origine hydrique dans les conduites réduisaient quelque peu la contamination de l'eau par le plomb soluble. [28] La teneur en plomb dans l'eau de l'aqueduc de Rome était "clairement mesurable, mais il est peu probable qu'elle ait été vraiment nocive". Néanmoins, le niveau de plomb était 100 fois plus élevé que dans les eaux de source locales. [29]

Le conduit d'eau de l' aqueduc de Tarragone , Espagne. Il aurait été autrefois recouvert de dalles et non ouvert

La plupart des aqueducs romains étaient des conduits à fond plat, à section en arc, d'environ 0,7 m (2,3 pieds) de large et 1,5 m (5 pieds) de haut à l'intérieur, passant de 0,5 à 1 m sous la surface du sol, avec des couvercles d'inspection et d'accès à des intervalles réguliers. intervalles. [30] Les conduits au-dessus du niveau du sol étaient généralement recouverts de dalles. Les premiers conduits étaient construits en pierre de taille , mais à partir de la fin de l'ère républicaine, le béton à face de brique était souvent utilisé à la place. Le béton utilisé pour les revêtements de conduits était généralement étanche, avec une finition très lisse. L'écoulement de l'eau dépendait uniquement de la gravité. Le volume d'eau transporté dans le conduit dépendait de l'hydrologie du bassin versant - précipitations, absorption et ruissellement - ​​de la section transversale du conduit et de sa pente ; la plupart des conduits étaient remplis aux deux tiers environ. La section transversale du conduit a également été déterminée par les exigences d'entretien; les ouvriers doivent pouvoir entrer et accéder à l'ensemble, avec une perturbation minimale de sa structure. 

Vitruve recommande une faible pente d'au moins 1 sur 4800 pour le canal, vraisemblablement pour éviter d'endommager la structure par l'érosion et la pression de l'eau. Cette valeur concorde bien avec les gradients mesurés des aqueducs en maçonnerie survivants. La pente du Pont du Gard n'est que de 34 cm par km, ne descendant que de 17 m à la verticale sur toute sa longueur de 50 km (31 mi) : il pouvait transporter jusqu'à 20 000 mètres cubes par jour. Les pentes des aqueducs temporaires utilisés pour l'exploitation minière hydraulique pourraient être considérablement plus importantes, comme à Dolaucothi au Pays de Galles (avec une pente maximale d'environ 1: 700) et Las Medulas dans le nord de l' Espagne. Là où de fortes pentes étaient inévitables dans les conduits permanents, le canal pouvait être abaissé, élargi ou déchargé dans un réservoir de réception pour disperser le flux d'eau et réduire sa force abrasive. [32] L'utilisation de cascades et de gouttes étagées a également aidé à réoxygéner et donc à "rafraîchir" l'eau.

Certains conduits d'aqueduc étaient soutenus à travers des vallées ou des creux sur de multiples arcs à piliers en maçonnerie, en brique ou en béton, également appelés arcades . Le Pont du Gard , l'un des exemples les plus impressionnants d'un conduit massif à plusieurs piliers en maçonnerie, enjambait le Gardonvallée fluviale à quelque 48,8 m (160 pi) au-dessus du Gardon lui-même. Là où des dépressions particulièrement profondes ou longues devaient être franchies, des siphons inversés pouvaient être utilisés, au lieu d'arcades; le conduit alimentait en eau un réservoir collecteur, qui l'alimentait dans des tuyaux. Les tuyaux traversaient la vallée à un niveau inférieur, soutenus par un pont bas "venter", puis montaient vers un réservoir de réception à une altitude légèrement inférieure. Cela s'est déchargé dans un autre conduit; le gradient global a été maintenu. Les tuyaux de siphon étaient généralement en plomb soudé, parfois renforcés par des enveloppes en béton ou des manchons en pierre. Moins souvent, les tuyaux étaient en pierre ou en céramique, joints en mâle-femelle et scellés au plomb. [34]

Vitruve décrit la construction de siphons et les problèmes de blocage, d'éruption et de ventilation à leurs niveaux les plus bas, là où les pressions étaient les plus élevées. Néanmoins, les siphons étaient polyvalents et efficaces s'ils étaient bien construits et bien entretenus. Une section horizontale de tube de siphon à haute pression dans l' aqueduc du Gier a été montée en puissance sur des ponts pour dégager une rivière navigable, en utilisant neuf tuyaux de plomb en parallèle, tubés dans du béton. [35] [36] Les ingénieurs hydrauliques modernes utilisent des techniques similaires pour permettre aux égouts et aux conduites d'eau de traverser les dépressions. A Arles, un petit embranchement de l'aqueduc principal alimentait un faubourg via un siphon en plomb dont le "ventre" était posé en travers d'un lit de rivière, supprimant tout pontage de soutènement.

Les aqueducs romains nécessitaient un système complet d'entretien régulier. Sur la norme, des conduits enterrés, des points d'inspection et d'accès ont été fournis à intervalles réguliers, de sorte que les blocages ou les fuites suspectés puissent être examinés avec une interruption minimale de l'approvisionnement. L'eau perdue par de multiples et légères fuites dans les parois des conduits enterrés pourrait être difficile à détecter, sauf par son goût frais, contrairement à celui de l'eau souterraine naturelle. [38] Les couloirs clairs créés pour protéger le tissu des conduits souterrains et aériens étaient régulièrement patrouillés pour le labour, la plantation, les routes et les bâtiments illégaux. Dans De aquaeductu , Frontinus décrit la pénétration des conduits par les racines des arbres comme particulièrement dommageable. [39]

Les patrouilles de travail auraient nettoyé les salissures d'algues, réparé les brèches accidentelles ou les travaux de mauvaise qualité accessibles, nettoyé les conduits de gravier et autres débris meubles et éliminé les accrétions de carbonate de calcium (également connu sous le nom de travertin ) dans les systèmes alimentés par des sources d'eau dure ; la recherche moderne a montré que, mis à part le rétrécissement des ouvertures, même une légère rugosité de la surface intérieure idéalement lisse de l'aqueduc par des dépôts de travertin pourrait réduire considérablement la vitesse de l'eau, et donc son débit, jusqu'à 1/4. [40] Les accumulations dans les siphons pourraient réduire considérablement les débits à travers leurs diamètres déjà étroits, bien que certains aient des ouvertures scellées qui auraient pu être utilisées comme œillets ., éventuellement à l'aide d'un dispositif de passage. À Rome, où l'approvisionnement en eau dure était la norme, les conduites principales étaient peu profondes enfouies sous les bordures de route, pour en faciliter l'accès; l'accumulation de carbonate de calcium dans ces canalisations aurait nécessité leur remplacement fréquent. [41]

La fermeture complète de tout aqueduc pour entretien aurait été un événement rare, maintenu aussi bref que possible, avec des arrêts de réparation de préférence effectués lorsque la demande en eau était la plus faible, pendant les mois d'hiver. [42] L'approvisionnement en eau courante pouvait être sélectivement réduit ou coupé au castella lorsque de petites réparations ou des réparations locales étaient nécessaires, mais un entretien et des réparations importants du conduit d'aqueduc lui-même nécessitaient le détournement complet de l'eau à tout point en amont, y compris la source. tête elle-même. Frontinus décrit l'utilisation de conduits temporaires en plomb pour transporter l'eau au-delà des tronçons endommagés pendant les réparations, avec une perte d'approvisionnement minimale. [43]

L' Aqua Claudia , le plus ambitieux des aqueducs de la ville de Rome, a subi au moins deux effondrements partiels graves sur deux siècles, l'un d'eux très peu de temps après la construction, et les deux probablement dus à une combinaison de malfaçon, de sous-investissement, de négligence impériale, de dommages collatéraux par des exutoires illicites, des tremblements naturels du sol et des dommages causés par des crues saisonnières écrasantes provenant de l'amont. Les inscriptions affirment qu'il était en grande partie hors d'usage et en attente de réparation pendant neuf ans avant une restauration par Vespasien et une autre, plus tard, par son fils Titus . Pour de nombreux érudits modernes, le délai semble invraisemblablement long. On aurait pu penser politique de souligner la générosité personnelle de la nouvelle dynastie flavienne, père et fils, et exagèrent la négligence de leur prédécesseur impérial en disgrâce, Néron , dont les priorités de reconstruction après le grand incendie de Rome étaient considérées comme des modèles d'ambition complaisante.

Les conduites d'aqueduc pouvaient être directement captées, mais elles alimentaient plus généralement des bornes de distribution publiques, appelées castellum aquae ("châteaux d'eau"), qui faisaient office de décanteurs et de citernes et alimentaient divers embranchements et embranchements, via des tuyaux en plomb ou en céramique. Ces tuyaux étaient fabriqués en 25 diamètres normalisés différents et étaient équipés de robinets en bronze. Le débit de chaque tuyau ( calix) pourrait être totalement ou partiellement ouverte ou fermée et son approvisionnement détourné, si nécessaire, vers toute autre partie du système dans laquelle la demande en eau était, pour le moment, supérieure à l'offre. L'approvisionnement gratuit en eau des bassins publics et des fontaines d'eau potable était officiellement prioritaire par rapport à l'approvisionnement des bains publics, où une très faible redevance était facturée à chaque baigneur, au nom du peuple romain. L'alimentation des bassins et des baignoires a été à son tour prioritaire par rapport aux besoins des usagers privés payants. [47]Les derniers étaient enregistrés, ainsi que le diamètre du tuyau qui conduisait du réseau public d'approvisionnement en eau à leur propriété - plus le tuyau était large, plus le débit était important et plus la redevance était élevée. Certaines propriétés pourraient être achetées et vendues avec un droit légal de puiser de l'eau. Les responsables de l'aqueduc pouvaient attribuer le droit de puiser l'eau de trop-plein ( aqua caduca , littéralement « eau tombée ») à certaines personnes et à certains groupes ; les foulons , par exemple, utilisaient beaucoup d'eau douce dans leur commerce, en échange d'une taxe d'eau proportionnelle. Certaines personnes ont reçu le droit de puiser gratuitement l'eau de trop-plein , à titre d'honneur ou de subvention de l'État; les timbres de pipe montrent qu'environ la moitié des subventions d'eau de Rome ont été accordées à des citoyens d'élite extrêmement riches de la classe sénatoriale. [48]Les concessions d'eau étaient délivrées par l'empereur ou l'État à des personnes nommées, et ne pouvaient être légalement vendues avec une propriété, ou héritées : les nouveaux propriétaires et héritiers devaient donc négocier une nouvelle concession, en leur propre nom. En l'occurrence, ces subventions d'eau personnelles non transférables étaient le plus souvent transférées. [49]

Robinet romain, bronze. Date incertaine

Frontinus pensait que les utilisateurs privés malhonnêtes et les employés de l'État corrompus étaient responsables de la plupart des pertes et des vols purs et simples d'eau à Rome, et des pires dommages aux aqueducs. Son De aquaeductu peut être lu comme un manuel technique utile, une démonstration de compétences littéraires persuasives et un avertissement aux utilisateurs et à son propre personnel que s'ils volaient de l'eau, ils seraient découverts, car il avait tous les calculs pertinents et experts pour main. Il a prétendu savoir non seulement combien avait été volé, mais comment cela avait été fait. [50]La falsification et la fraude étaient en effet monnaie courante; les méthodes comprenaient l'installation de points de vente sans licence ou supplémentaires, certains d'entre eux à plusieurs kilomètres de la ville, et l'élargissement illégal de tuyaux en plomb. Tout cela pourrait impliquer la corruption ou la connivence de fonctionnaires ou d'ouvriers d'aqueduc sans scrupules. Les preuves archéologiques confirment que certains utilisateurs ont prélevé un approvisionnement illégal, mais pas la quantité probable impliquée, ni l'effet combiné probable sur l'approvisionnement de la ville dans son ensemble. La mesure des allocations était fondamentalement erronée; les tuyaux en plomb officiellement homologués portaient des inscriptions avec des informations sur le fabricant du tuyau, son installateur, et probablement sur son abonné et ses droits ; mais l'allocation d'eau était mesurée en quinaria(section transversale du tuyau) au point d'approvisionnement et aucune formule ou dispositif physique n'a été utilisé pour tenir compte des variations de vitesse, de débit ou d'utilisation réelle. [51] [52] [53] Brun, 1991, a utilisé des tampons de tuyauterie en plomb pour calculer une répartition plausible de l'eau en pourcentage de l'ensemble ; 17% sont allés à l'empereur (y compris ses cadeaux, subventions et récompenses); 38 % sont allés à des particuliers ; et 45% sont allés au grand public, y compris les bains publics et les fontaines.